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Cuando llegó el momento de filmar “El teatro y su doble”, el séptimo episodio de la segunda temporada de “Euphoria”, nominada al Emmy a mejor fotografía, el director de fotografía húngaro Marcell Rév ya tenía la experiencia necesaria.

Los episodios siete y ocho de la serie de HBO siguen la actuación de Maude Apatow que interpreta a Lexi, cuya obra está filmada de manera creativa en la temporada 2 de “Euphoria”. La producción de la escuela secundaria de Lexi Howard (Maude Apatow) de su obra original, “Our Life”, basada, muy obviamente, en las tribulaciones de su propio grupo de amigos. El episodio adopta un enfoque creativo para filmar la obra, golpeándola desde todos los ángulos posibles y fusionando la vida real con el mundo de la actuación.

El trabajo paralelo de Rév en la escuela de cine de rodaje de producciones teatrales lo ayudó a prepararse. Esta vez, sabía que quería adoptar un enfoque completamente nuevo, con rollos de película personalizados (Kodak convirtió parte de su fábrica para producir su stock Ektachrome en 35 mm para el programa), diseño de escenarios y técnicas de cámara que son difíciles de encontrar en cualquier lugar. más, especialmente en la televisión.

Aquí, Rév le cuenta a Variety sobre su arte único en el programa y lo que espera que otros directores de fotografía puedan aprender de la metodología de “Euphoria”.

¿Qué fue diferente para ti esta temporada de la temporada pasada?

Fue un largo viaje desde la Temporada 1 hasta la Temporada 2, solo en un nivel muy práctico. Nos cerraron debido a la pandemia y Sam [Levinson, the creator] se me ocurrió esta idea de hacer estos episodios especiales que estéticamente son un puente entre la Temporada 1 y la Temporada 2. Nos permitió experimentar con las cosas y encontrar una estética diferente. Pero siempre supimos que queríamos hacer algo diferente.

¿Cómo abordaste el rodaje de la obra?

Teníamos muchas ganas de estar allí con Lexi y los personajes y experimentarlo desde el otro lado, no desde el lado del espectador, sino cómo se siente ser parte de una obra de teatro. Estábamos usando la iluminación del teatro, y no solo para la parte del teatro, sino también para las escenas en la realidad. Intentamos imitar o usar esa iluminación para exagerar ciertos momentos. Te da un buen tipo de libertad. Justifica muchas situaciones de iluminación expresionistas en escenas reales.

“Euphoria” a menudo usa conjuntos personalizados que permiten que las cámaras disparen desde algunos ángulos creativos; ¿Fue algo que tuviste que ver con el escenario también?

Algunos escenarios fueron diseñados desde cero para ciertos movimientos de cámara. [by production designer Jason Baldwin-Stewart]. Por ejemplo, está esta escena en la que Lexi está en el baño de Cassie y miramos a través de él, y puedes ver a Cassie real y luego pasamos por el espejo y ves las versiones de juego de Lexi y Cassie. Empujas a través del espejo y luego sigues a Lexi al escenario. Hay un montón de ejemplos de eso. Esas cosas solo tienen que estar muy bien ensayadas.

¿Diría que es raro en la televisión ver una estética visual tan fuerte como la que ha dado a conocer a “Euphoria”?

Solo por la naturaleza de la programación episódica, debes convertirla en una fábrica para poder reproducir. No eres capaz de reproducir “Euphoria” sin Sam Levinson. Y eso es raro. Sam está involucrado en cada episodio y hace que el proyecto sea mucho más personal. Espero que sea una puerta de entrada para que otras personas hagan eso en la televisión. No digo que la otra versión sea mala porque hay programas de televisión increíbles que se hacen de otra manera. Pero creo que esta es una forma interesante de hacer televisión, y espero que abra algunas puertas para que otros directores lo hagan.


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