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“Detrás de la imagen de la joven madre anodina, no puedo evitar recordar a una mujer secretamente atormentada por la necesidad de escribir”, reflexiona la premio Nobel Annie Ernaux en “Los Super 8 años” (“Les années Super-8”). La persona que sostiene la cámara decide cuánto saben los espectadores sobre lo que hay detrás de una imagen; en el caso de “Los Súper 8 Años”, ese camarógrafo solía ser el exmarido de Ernaux, Philippe Ernaux. Una imagen puede ocultar más de lo que revela, provocando sin palabras la curiosidad e incluso el desconcierto de su espectador, y vemos a Ernaux jugar con este control narrativo en su película autobiográfica, tejiendo una retrospectiva personal y familiar que se hace más confesional y vulnerable por lo que no es en la pantalla.

En “The Super 8 Years”, codirigida con su hijo David Ernaux-Briot, el autor de “The Years” lleva a los espectadores a los intersticios entre la imagen, el sujeto, el cineasta y el espectador, recorriendo las décadas de filmaciones caseras que documenta la gestación de su carrera como escritora junto a los deberes de la maternidad y el matrimonio. Vemos cómo se sembraron las semillas del cuerpo de novelas y memorias de Ernaux, que se centran en las experiencias vividas por las mujeres durante la década de 1960 en Francia y en adelante, durante estos años. Ernaux, cuyas apariciones en cámara son raras y fugaces, revela la promesa que se hizo a sí misma cuando tenía 20 años: “Escribiré para vengar a mi pueblo”, cita una entrada de diario en la que promete redimir a la clase trabajadora de una manera elitista. sociedad.

Ya sea profesional o recreativo, el cine es un lujo. Pocos tienen el privilegio de documentar los momentos más cruciales de sus vidas y aún menos pueden hacerlo en formato extenso como lo ha hecho la familia Ernaux. La cámara siempre ha sido una posesión preciada de su hogar, especialmente para la escritora, cuya infancia de cuello azul difiere radicalmente de la de sus dos hijos. “En medio de la avalancha de bienes que uno podía adquirir en los años 70, para nosotros la cámara era el objeto deseado por excelencia, mucho más que un lavaplatos o un televisor a color”, comparte Ernaux. “La película realmente capturó la vida y la gente, incluso si las películas eran mudas”.

Estas viñetas silenciosas en las memorias en video de Ernaux están animadas por las narraciones poéticas y a menudo solemnes de la escritora de los capítulos más decisivos de su vida: la crianza de sus hijos, la lucha por mantener sus actividades como escritora, así como la eventual disolución de su matrimonio. Desde las festividades navideñas hasta las festividades internacionales y las imágenes mundanas de la decoración de la sala de estar, las escenas variopintas de “The Super 8 Years” ejemplifican el instinto documentalista de los padres de Ernaux “para filmar lo que nunca verías dos veces”. En medio de las trampas del estilo de vida de los nuevos ricos, la película de Ernaux analiza su triple papel como esposa, madre y artista, las tres facetas de su vida que aparentemente no son negociables para ella, pero las imágenes de archivo también exponen cuánto se eclipsó su escritura. aumentando las obligaciones domésticas a medida que avanza la película y la línea de tiempo de la película.

“Junto a la piscina, pensé en el manuscrito terminado en el cajón de mi escritorio”, admite Ernaux, narrando las imágenes de la escritora nadando con sus hijos durante unas vacaciones de verano en Marruecos. “Tenía la esperanza de que me salvaría, pero no sabía cómo ni de qué”.

Además de brindar al público una mirada íntima a la historia de la familia Ernaux, también conocemos la retrospección de Ernaux de su juventud, a menudo refiriéndose a sí misma en tercera persona como si estuviera examinando un espécimen extranjero, no a sí misma. “Tiene 33 años y aún no sabe que el manuscrito enviado por correo será aceptado por Gallimard y publicado como ‘Clean Out’ en la primavera de 1974”, narra sobre una de las pocas y preciosas apariciones en pantalla que hace en la película. Las reflexiones de Ernaux a menudo adquieren un tenor distante y casi estoico, tal vez sea capaz de examinar estas instantáneas con objetividad gracias a los años transcurridos. O porque ya conoce el destino de la mujer en pantalla.

“La mujer de la imagen siempre parece preguntarse por qué está ahí”, dice Ernaux. Confiesa que “era espectadora” de las estancias anuales de la familia en la Sierra de Aravis, durante las cuales Ernaux sería el “único que no esquiaba” porque encontraba mejores vacaciones en las actividades solitarias de leer, escribir y admirando los atardeceres en la cordillera.

Vemos cómo Ernaux manipula de manera experta el metraje de video en su narración, utilizando el medio centrado en la imagen para articular lo que quizás no pueda con palabras en una página. Vemos imágenes de corridas de toros de unas vacaciones de verano en España en los años 80. En la única parte de la película en la que Ernaux guarda un notable silencio, el público se ve obligado a concentrarse en la brutal coreografía del torero provocando y luego empalando al toro. En esta prolongada escena de persecución violenta que termina con el toro siendo arrastrado fuera del estadio, flácido e inmóvil, no podemos dejar de recordar cómo Ernaux había caracterizado anteriormente los eventos de su vida como “violentos y rojos”. No podemos evitar conectar el desequilibrio de poder de la plaza de toros con el de un hogar, donde las mujeres son relegadas al “papel de cuidadora, administradora silenciosa y administradora”, como refleja Ernaux en su novela “Una mujer congelada”.

Las meditaciones de Ernaux sobre la ceremonia de ver películas con sus hijos y sobre el proceso mismo de hacer cine iluminan el ímpetu de su escritura de vida y sus historias, muchas de las cuales se derivan de su propia vida. ¿Por qué registrar nuestras experiencias?, parece preguntar a lo largo de la película. “¿Qué historia se contó en este desfile de imágenes sin más sonido que el crujido del proyector?” pregunta Ernaux. El objetivo, al parecer, ya está contenido en los conocimientos que obtuvo al viajar en el tiempo a través de los archivos. “Hacían falta palabras para dar sentido a este tiempo de silencio, fragmentos de la vida familiar grabados de forma invisible dentro de la historia de la época”.

“The Super 8 Years” ya está en los cines y estará disponible en VOD el 20 de diciembre.





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