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No confíes en nada de lo que veas o escuches en “Hypnotic”, un thriller que te hace correr la cabeza con más giros que la cola de caballo bien trenzada de Minnie. ¿Quién es Minnie? Ella es la niña que desaparece en la escena inicial de la película, mientras que el padre detective de policía Daniel Rourke (Ben Affleck) mira hacia otro lado por un segundo. ¿O ella? Dependiendo de cómo funcione tu mente, existe la posibilidad de que Minnie ni siquiera exista. El perpetrador fue atrapado, pero el cuerpo de Minnie nunca fue encontrado, lo cual es una pista de que esta no fue una desaparición típica.
El típico cliente de multicine que come palomitas de maíz nunca sospecharía cuán profundo es este misterio de la muñeca rusa. Es mejor ponerse el cinturón y seguir el viaje en el último ejemplo de creatividad dentro de las limitaciones del ingenioso escritor y director Robert Rodríguez. Tomando una página de “The Matrix”, “Limitless” y “Memento”, junto con capítulos completos del tramposo de ciencia ficción Philip K. Dick, esta hábil combinación de efectos especiales e ingenio práctico coloca a Affleck en una posición divertida, y el ligeramente la estrella canosa todavía tiene el carisma de mandíbula apretada para lograrlo.
Un minuto, Rourke está persiguiendo a un ladrón de bancos con el poder de manipular el cerebro de las personas, al siguiente está huyendo del mismo psíquico. Mantenerse al día es como hacer ejercicio en un gimnasio donde la gravedad sigue cambiando. Justo cuando las cosas empiezan a ponerse pesadas, el suelo se cae debajo de ti.
Esto es bastante constante durante la mayor parte de la película, que se estrenó en SXSW como un “trabajo en progreso”: Affleck interpreta un arquetipo de cine negro superficial, el detective dañado, apoyándose más en sus pómulos cincelados que en un personaje profundo, que es solo también, dado que la única psicología que el público necesita de Rourke es (a) que extraña a Minnie y (b) que es un pitbull en cualquier caso, dispuesto a ignorar las órdenes y ponerse en peligro por cualquier causa en la que crea. Rodríguez y coguionista Max Borenstein (quien escribió las últimas películas de Godzilla) lo deja claro en el primer rollo, mientras observa cómo se desarrolla un imposible robo a un banco desde una camioneta de vigilancia.
Cuando las cosas se calientan, Rourke entra corriendo, recuperando una pista que dice “Encuentre a Lev Dellrayne” de una caja de seguridad, y más rápido gracias puede decir “Keyzer Söze”, la búsqueda del ganso salvaje ha comenzado. El autor intelectual del robo, y al menos otros dos, que también involucran suicidios espectaculares por parte de transeúntes con lavado de cerebro, es interpretado por el cazador de hombres de “Prison Break” William Fichtner, un supuesto “hipnótico” que posee la capacidad de influir en los demás. Mientras lo persigue hasta el techo de un estacionamiento frente al banco, Rourke ve a este extraño susurrar “Tienes al hombre equivocado” a sus colegas, y lo siguiente que sabe es que lo están apuntando con sus armas.
Cuanto menos sepa al entrar, más divertida será la película. Los hipnóticos visten abrigos de color rojo escarlata, mientras que la mujer fatal más sutilmente vestida de la película es una psíquica llamada Diana Cruz (Alice Braga), que también tiene poderes especiales. Rourke tiene derecho a no confiar en ella al principio, aunque el personaje de Fichtner, que podría ser Dellrayne, parece decidido a matarla a ella y a Rourke, por lo que quedarse con ella parece ser la mejor decisión por el momento. Impulsado por una partitura del hijo de Rodríguez, Rebel, “Hypnotic” avanza lo suficientemente rápido como para que el público no tenga mucho tiempo para detenerse en las inconsistencias no despreciables, aunque Rodríguez aborda todo el esfuerzo con un sentido puro de cine como juego que se ganó a esta crítica.
En cierto punto de la película, Rourke descubre (alerta de spoiler, este párrafo) que algunas de sus experiencias son “construcciones hipnóticas”, lo que significa que las personas no son quienes parecen ser, y situaciones enteras que él (y nosotros) haber presenciado podría no haber sido más que el poder de la sugestión. Incluso podría ser capaz de hacer estos trucos, lo que coloca a “Hypnotic” en un lugar muy divertido (para la mayoría, frustrante para otros) donde puede pasar casi cualquier cosa. En algunas escenas, el horizonte se levanta y se pliega sobre sí mismo, al estilo de “Inception”. En otro, la cámara se estira para revelar que Rodríguez ha reutilizado un callejón trasero de “Alita: Ángel de batalla” y que todo es un set de filmación, aunque se descubre mejor por qué y qué significa en la pantalla.
El título de una sola palabra de la película es un homenaje a Hitchcock, y el MacGuffin de la película (es decir, lo que todos quieren, mientras el público se divierte con su búsqueda) es un hipnótico todopoderoso llamado “Domino”. El objetivo es primero encontrar las piezas del rompecabezas y luego ensamblarlas en algo parecido a una imagen coherente. Mientras el motor de la trama gira horas extras, Rodríguez vuelve al tema de Minnie, a quien Rourke nunca olvidó, y cuyo destino pone todo en foco para una sorpresa culminante: a pesar de toda la pirotecnia y los tirones de alfombra, “Hypnotic”. nos ha cautivado para que nos preocupemos por estos personajes.
Rodríguez sabe mejor que prácticamente cualquier cineasta que las películas son una forma de hipnosis. Todo es un juego de manos, diseñado para hacer que nos interesemos por una historia y personajes que no existen, entonces, ¿por qué no abrazar ese espíritu en la ejecución? La mayor parte del tiempo, “Hypnotic” se ve muy bien (Rodríguez compartió deberes de cinematografía con Pablo Berron, quien iluminó la escena de las tijeras atmosféricas), pero ocasionalmente, puedes ver las costuras, lo cual está bien, ya que de todos modos es todo una construcción. Y justo cuando crees que el viaje ha terminado, aparece una última sorpresa en los créditos, que sugiere dónde podría comenzar una secuela.
