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¿Quién soy? ¿Dónde encajo? ¿Soy una especie de inadaptado? ¿Alguna vez seré una ex virgen? Tales preguntas seguramente se le ocurren a todos los adolescentes en un momento u otro. Pero solo uno de cada 5.000 femeninos aproximadamente llega a ellos por la misma razón diagnóstica que la heroína de “Bloody Hell”. El segundo largometraje de Molly McGlynn se centra en una joven de 16 años angustiada al descubrir que tiene un raro trastorno congénito que complica considerablemente su incipiente vida sexual, su identidad sexual en formación y, de hecho, su plomería sexual básica. Esta comedia seria canadiense que se estrena en SXSW es un poco menos enfocada y efectiva que la anterior “Mary Goes Round” de la escritora y directora, pero aun así está lograda y, de manera similar, hace que los comportamientos a veces contraproducentes de un protagonista que tiene muchos problemas sean identificables. su plato
Lindy (Maddie Ziegler) es una recién llegada a los suburbios de Sudbury, Ontario, con su madre Rita (Emily Hampshire), una terapeuta que todavía está trabajando para recuperar su vida años después de que el padre de la niña los abandonara a ambos. Por el contrario, la adaptación a una escuela secundaria desconocida parece ir bastante bien para Lindy, quien inmediatamente adquiere una mejor amiga en Vivian (Djouliet Amara), miembro del equipo de atletismo. Ella también se enamora de su compañero de clase Adam (D’Pharaoh Woon-A-Tai), y ese sentimiento parece ser mutuo.
La anticipación emocionada lleva a Lindy a ver a un ginecólogo para obtener píldoras anticonceptivas. Pero como aún no ha comenzado la menstruación, se realiza un examen de rutina. Eso hace que la remitan a un especialista, quien con bastante crueldad anuncia noticias difíciles de digerir: tiene el síndrome de Mayer-Rokitansky-Kuster-Hauser, una condición que comienza en la etapa fetal. En el caso particular de Lindy, significa que nació sin útero, cuello uterino o la mayor parte del canal vaginal; nunca tendrá un período, ni podrá tener un hijo; y le resultará “prácticamente imposible tener relaciones sexuales sin asistencia manual o quirúrgica”. La única solución parcial e inmediata que se ofrece viene en forma de dilatadores de plástico con los que necesitará hacer ejercicio todos los días, porque (como dice una médica más alentadora) “la vagina es un músculo increíble y… va a tener que estirarlo.
Este descubrimiento de la “diferencia” anatómica íntima hace que nuestra heroína se sienta avergonzada y extraña. Ella esquiva aprensivamente los intentos de apoyo de mamá y se niega rotundamente a hablar de esta crisis con nadie más. No obstante, sus amigos ciertamente notan que algo anda mal, sobre todo Adam, quien solo puede interpretar su repentino retroceso de lo físico como un rechazo personal. En su intento por entender dónde encaja ahora, Lindy asiste, y luego huye, a una reunión de estudiantes LGBTQ después de la escuela. También desarrolla una amistad posiblemente coqueta con el conocido andrógino de Vivian, Jax (Ki Griffin), quien se identifica como “intersexual” debido a algunas anomalías anatómicas congénitas propias.
Prácticamente todos en su círculo inmediato están preocupados por el comportamiento repentinamente voluble y reservado de Lindy. Pero no se atreve a confiar en nadie, lo que desencadena un comportamiento imprudente, que en última instancia incluye una charla ebria con un casi extraño que hace que su situación sea muy pública, invitando a las burlas de sus compañeros mucho menos empáticos.
Hasta muy tarde, “Bloody Hell” se abstiene de hacer jabones, brindando una buena cantidad de información sobre MRKH y asuntos relacionados como parte de la autoeducación del protagonista central. Incluso un estallido culminante de locuacidad (particularmente un “gran discurso” culminante estándar que enfrenta a todos los matones) funciona lo suficientemente bien en términos dramáticos. Y los comportamientos a menudo impulsivos y desacertados de Lindy tienen sentido para su edad, no importa que estos intentos de hacer frente a los mecanismos a menudo empeoren las cosas, o que los espectadores más maduros se pregunten por qué no les dice a los más cercanos lo que les está ocultando. .
No obstante, el guión de McGlynn se siente serpenteante a veces, abarrotando demasiadas ideas, perdiendo fuerza narrativa con demasiado tiempo, o no suficiente, dedicado a la madre de Hampshire. La actriz (simultáneamente en otro estreno de SXSW, “Appendage”) es tan buena como siempre. Pero Rita tiene su propio conjunto de problemas, y no están lo suficientemente desarrollados como para parecer más que una distracción esporádica e innecesaria de la situación bastante complicada del personaje central. En contraste, “Mary Goes Round” trató sobre el alcoholismo, la dinámica familiar disfuncional y más de una manera que equilibró el humor y la seriedad de manera más fluida, con solo 86 minutos concisos para arrancar.
Los jóvenes actores son atractivos y convincentes, incluso si parecen un poco grandes para la supuesta edad de sus personajes. Estéticamente, la película representa un paso adelante con respecto al largometraje anterior del director, con la cinematografía de pantalla ancha de Nina Djacic y el diseño de producción de Thea Hollatz (especialmente para las habitaciones de los protagonistas principales) que brindan una apariencia atractiva. También hay una banda sonora ocupada, aunque algunos de los cortes utilizados por varios artistas son más bienvenidos que otros.
Si bien es imperfecto, “Bloody Hell” entretenidamente ofrece elementos de reflexión a través de un punto general importante hecho en forma no sermoneadora: la naturaleza, de hecho, tiene espacio para la variación en las normas sexuales y de género, sin importar qué tan fuerte protesten los conservadores políticos o religiosos en estos días. .
